(Opomba urednikov: Dizajnerko Celerie Kemble smo dohiteli v božičnem tednu v njenem družinskem domu v Palm Beachu. Tudi Bob je bil na Floridi in je bil kot dolgoletni družinski prijatelj Celerijinega očeta in matere, oblikovalke Mimi Maddock McMakin, nestrpno poklepetal z mladim, strašnim oblikovalcem o vsem, od dela s strankami do dela z barvami. Pogovor je vključeval tudi otroške sobe, razstavne prostore in povsem novo knjigo gospe Kemble, Črno-belo (in malo vmes). In tako se začne … pogovor z oblikovalko Celerie Kemble.)
: Je vaša mama močno vplivala na to, da ste postali oblikovalka?
Celerie Kemble: No, mislim, da me je sreča, da sem odraščal v zelo osebni in lepi hiši, že v zgodnjih letih zavedela, kakšen užitek prinaša dobro zasnovan dom in koliko to prispeva k občutku povezanosti in identitete družine . Že v srednji šoli in na fakulteti sem spoznal, kako zelo me privlači oblikovanje in koliko dela in misli je šlo za ustvarjanje nečesa tako posebnega, kot je hiša, v kateri sem odraščal.
: Kaj mislite, da ste se naučili od mame?
Celerie Kemble: Naučila sem se spoštovati izdelavo in umetnost ter da je brez velikega tveganja težko videti, da dom postane značilen in poseben. Postavila je zelo visoko lestvico in nenehno me izziva, da vse, kar počnem, naredim zares dinamično. Preko nje sem se tudi naučil, kako gledati na prostor ali prazno sobo in si jo predstavljati kot odraz lastnikov domov.
: Je najtežji del vašega dela sodelovanje s stranko? Poskušate ugotoviti, kaj je prav zanje?
Celerie Kemble: Mislim, da je najtežje vedno razložiti, da je ne glede na to, kakšna sredstva imajo na voljo ali kakšen je njihov načrt, veliko kompromisov - kompromis zaradi gradnje hiše, arhitekture, stroškov in notranjega družinska dinamika. Redko oblikujete za eno osebo. Torej ni težko prevzeti prednostnih nalog nekoga in poskušati delati z mislijo nanje. Težko je narediti, da jih hkrati poučujete o kompromisih in izzivih, ki jih bo morda treba narediti na tej poti. Vse je v iskanju kompromisa.
: Všeč mi je, da… „krmarim po kompromisu.“ Torej, če je to najbolj zahteven vidik, kaj je najbolj prijetno?
Celerie Kemble: Med oblikovalcem in stranko je potrebna določena vrsta intimnosti in zaupanja, in mislim, da je prijeten del, vsaj zame, spoznavanje nekoga dovolj dobro, da pomaga uresničiti njegove sanje. Da bi lahko uporabil orodja moje trgovine - barva, tkanina, vzorec, pohištvo in gradnja - da bi resnično spremenil celotno razporeditev notranjega prostora.
: Pogovorimo se o barvi. Ko sem v sedemdesetih pogodil, so me vedno spraševali o uporabi barv, čeprav nisem delal notranjosti. Spomnim se dame v New Yorku, ki je prodajala preproge, ki je rekla, da je preproga duša sobe. Če pa preproge nimate, kako začeti postopek izbire barve?
Celerie Kemble: Pravzaprav mislim, da vaša preproga gospa ni bila daleč. Zame je duša sobe v tkaninah ali v tapetah in ponavadi poskušam najti en element, ki ima vsaj 70% barv, ki jih nameravam vgraditi v sobo. Lahko je kos lončenine, čudovita posoda, slika ali ostanki blaga ali tapete; nekaj, kar lahko uporabim v sobi, ki povezuje večino drugih različnih elementov. In ko enkrat imate tisto eno - za vašo prijateljico preprogo; zame ozadje ali oblazinjenje - potem imate nekaj, kar vam bo pomagalo, da bo vse povezano.
: Kaj pa mešanje vseh teh stvari? Ali lahko ponudite pravila o najboljših načinih za uspešno mešanje barv in materialov?
Celerie Kemble: Mislim, da je pomembno, da poznate svojo barvno podlago, tako da so vaše bele ali kreme precej skladne po vsem prostoru, in ljudje to pozabijo. Osredotočijo se na barvo in pogrešajo, da bi bil najbolj koheziven element, da bi bili vsi vaši belci (za oblogo in oblikovanje) enaki. Naslednja stvar je pogledati vrednost vsake barve. Ne verjamem, da morate omejiti število barv ali da obstajajo slabe barvne kombinacije, vendar morate upoštevati odtenke, tone in odtenke barv.
: Mislite, da ne gre za napačno kombinacijo barv?
Celerie Kemble: No, mislim, da bi lahko vse barve delovale skupaj, toda ljudje morajo spremeniti intenzivnost in vrednost. Če imate v eni sobi pet močnih, drznih barv, se vam bo zdelo blokovito, težko in temno. Potrebujete nekaj barv, ki imajo rahlo neprosojnost, prosojnost, lahkotnost in perje.
: Zanimivo.
Celerie Kemble: Če bi kdo vzel vse pigmente neposredno iz epruvete in pobarval z vsako barvo, bi bilo videti nekako otroško in težko. Če pa izrežete nekaj barv - veste, jih zalijte - mešanica postane bolj zanimiva. Torej, mislim, da gre za moderiranje intenzivnosti barv, ki jih uporabljate skupaj, tako da je nekaj raznolikosti; nekaj lahkega, nekaj težkega, nekaj na sredini - dva ali tri izravnalne dele. Ljudje vedno govorijo o barvi, vendar mislim, da gre bolj za uravnoteženje vrednosti in intenzivnosti za ustvarjanje raznolikosti v sobi.
: Kakšne misli o dobri izbiri barv za določene sobe, na primer kuhinje ali kopalnice?
Celerie Kemble: No, mislim, da je kuhinja in kopalnica tam, kjer je bela le dobra pripravljenost, ker so to vaše operacijske sobe. Želite biti sposobni zagotoviti čistočo in jih ohranjati svetle. Kuhinje in kopalnice so kraji, kjer boste morda želeli samo eno ali dve barvi. Večina ljudi počuti veliko več jasnosti in prostora, če je to poenostavljeno in naravna privzeta vrednost postane bela.
: Kaj pa velikost prostora, ali to vpliva na izbiro barve?
Celerie Kemble: Velikost zame ne bi vplivala na barvo, razen če bi nameravala biti res drzna, in potem večja je, manj verjetno je, da želim narediti nekaj intenzivnega. Zame bi se zdelo malo preveč postreženo.
: Kakšen nasvet glede lakov? Kdaj je najbolje, da gremo z ravno ali sijajno, jajčno lupino ali super sijajnim zaključkom?
Celerie Kemble: Uporabljam veliko super sijajev, kot so oljne barve Fine Paints of Europe, ker resnično posnemajo učinek laka. Običajno uporabljam tiste v močnejših barvah, ker skozi sloje sijaja resnično lahko vidite globok vodnjak. Te super sijaje uporabljam v knjižnicah, predsobah in jedilnicah. V zadnjem času ima skoraj vsak projekt, pri katerem delam, vsaj eno sobo, kamor smo se resnično podali. In v nekaterih prostorih jo postavim tudi na strop, da ustvarim malo iskric in odsevne svetlobe. Na splošno pa je bolj bleda barva bolj mat, kot si želim.
: Ali se vam zdi, da če grete s temi sijajnimi barvami, imate včasih težave s kakovostjo podlage, ne glede na to, ali gre za stene ali strop?
Celerie Kemble: Nenehno. Mislim na vsako napako in zato je resnično pomembno, da imamo odličen posnetek. Toda tudi jaz sem izvedel, da čeprav tolmači resnično želijo uporabiti brizgalne pištole za doseganje samodejnega zaključka, topilo, ki ga dodajo barvi, sivi sijaj. Tudi če ga nanesete z zelo finim valjem, lahko še vedno vidite oznake, če se mu približate. Torej, zatekel sem se k ročni uporabi sijajnih oblog.
: Ko rečete "nanesem roko", govorite o čopiču?
Celerie Kemble: Ščetkanje, ja. Drago je - in same barve so drage - vendar učinek, ko uporabite res dobre stvari, naredi stene videti, kot da so za vedno mokre. Mislim, da postanejo skoraj keramični.
: Sliši se čudovito. Pogovorimo se o vplivu odraščanja na Floridi na vašo barvno paleto, saj zdaj New York kličete domov?
Celerie Kemble: No, hrepenim po rahločutnosti in navijanju in v skoraj vsakem dizajnu, na katerem delam, sem veliko bolj zaskrbljen nad stvarmi, ki se bodo zdele čudovite in ne impresivne. Občutek, da ste že ob vstopu v prostor žejo potešili, ne pa samo izjavili.
: Da, sledim temu. In, ali še vedno uporabljate takšno senzibilnost, tudi če delate v resnično formalni gruzijski notranjosti?
Celerie Kemble: Jaz vem. Mislim, da barva res nima porekla. Torej imate pravico, da jo uporabljate, če uporabljate prave materiale. Zaradi tega se lahko prostor počuti zares sveže in ima nepričakovane barve.
: Pogovorimo se o otroških sobah. Zdaj jih imate tri, ali si kdo od njih deli sobo ali kako to deluje?
Celerie Kemble: Oh, imam vse tri v isti sobi.
: Čudovito.
Celerie Kemble: Všeč mi je, da odraščajo, misleč, da so vsi del istega posega. In, ko živimo v New Yorku, kjer nas ves čas ne pozna vesolje, bi raje otroke zgostili in imeli več prostora za življenje. Njihove spalnice so namenjene spanju in jutranjemu oblačenju.
: Ste tudi v njihovo sobo postavili nevtralne?
Celerie Kemble: Pravzaprav je moja otroška spalnica svetlo zeleno jabolko Granny Smith z oblazinjenimi stenami iz umetnega usnja in mornarsko preprogo. Vse v sobi je mornarsko, jabolčno zeleno ali belo, in z njihovimi igračami in knjigami, ki dodajo več osnovnih barv, vse skupaj igra ta močan barvni občutek. Izognil sem se pastelom, ker bodo morali z njimi živeti naslednjih pet let ali tako in želel sem, da je vznemirljivo in spodbudno.
: Zanimivo.
Celerie Kemble: Najpomembnejša stvar pri okrasitvi za otroke je uporabnost in trajnost. Iščem materiale, kot so umetno usnje ali prave bele barve in stvari, ki jih lahko pokrijemo, operemo in belimo.
: In kaj je s stenskimi oblogami? Bi šli s polsijaji ali jajčnimi lupinami?
Celerie Kemble: Verjetno jajčna lupina na stenah s polsijajem na oblogi za otroško sobo. Ali pa bi naredil vinilne tapete, za katere vem, da nekateri mislijo, da zveni slabo, vendar je na trgu zdaj nekaj res lepih.
: In so pralne in trajne ter vse to.
Celerie Kemble: Natančno, le precej jih obrišite.
: Pogovorimo se o vaši novi knjigi "Črno-belo (in malo vmes)". Zakaj se vam zdi, da vam kombinacija črne in bele daje toliko možnosti pri dekoriranju?
Celerie Kemble: Zabavno je bilo razmišljati o tem, zakaj črno-belo združevanje ostaja tako klasično. Zdi se, da se tega nihče ne naveliča. Gre za barvno shemo, ki je enostavno prilagodljiva; lahko ga sčasoma dodajate ali odštevate in še vedno ohranjate vse povezano. Na voljo je na trgu, od večjih trgovcev, kot so Crate & Barrel, Pottery Barn in Ethan Allen, do butikov in trgovin po meri. In če se dogaja črno-bela stvar, vse, kar ni črno-belo, resnično dobi poudarjene pozlačene obloge, starinska ogledala, lesene tone in barvne odtenke. In mislim, da je črno-bela lahko osvežujoča alternativa svetu, ki je tako napolnjen z izdelki in je pomamen. Črno-bela ponuja le malo več prostora za dihanje in večjo dekorativno svobodo.
: Moj najljubši oblikovalski element naše hiše na Floridi je črno-bel marmornat pod v salonu, za katerega veste, da je srce te hiše.
Celerie Kemble: In dobro se počuti z vsem, kajne? Ljudem ne svetujem, naj gredo ven in naredijo celotno hišo črno-belo, vendar je zanimiva paradigma, ki jo je treba upoštevati in upoštevati kot eno ali dve sobi.
: Kako je bilo oblikovati Kips Bay Show House? Ali na prodajalno deluje več pritiska kot na stranko?
Celerie Kemble: Popolnoma drugačen pritisk je, ker konec dneva jaz tisti, ki ček izpisujem in unovčujem v vsako korist, prosim in zadolžujem ter delam vse, da projekt zaključim v šestih tednih.
: To mora biti intenzivno.
Celerie Kemble: To je noro in ideja, da jo bodo ljudje šele natančno preučili, še bolj pritiska. V tem časovnem okviru je treba delati tudi s tistim, kar je na voljo, vključno z donacijami, zato je nekako tako, kot bi kuhali s tistim, kar je v vašem hladilniku.
: Prav.
Celerie Kemble: Obstaja tudi pritisk, da želite pokazati veliko kreativnosti, ker je to edina priložnost, da lahko preizkusite meje svojega oblikovanja. Veliko različnih prednostnih nalog se shrani v eno sobo in s tridesetimi oblikovalci, ki se vtikajo in izstopajo, vsi si vsak dan vlečejo lase in jočejo, si lahko predstavljate napetost. Za Kips Bay sem lahko delal z materialom, ki ga še nikoli nisem mogel vgraditi v nobeno hišo svoje stranke - eglomise, obratno sliko na steklu z plemenitimi kovinami, ki sem jo uporabil kot celoten strop v knjižnici.
: Vau!
Celerie Kemble: Nameščali smo približno Kvadrati 17 x 17 palcev za ustvarjanje zrcalnega stropa, ki je razkrival lesketajoče se ozadje neba, vode in dreves, naslikanih v 24 karatnih listih paladija. Izjemno si je bilo prizadevati, da bi ga pobarval in dvignil, toda vsa soba je lesketala zaradi svetlobe, ki se je odbijala od velikega okna od tal do stropa. Strop je sobo iz temne knjižnice spremenil v sobo, obsijano s sončno svetlobo, ki se odbija od vode.
: Zdaj prikličete Palazzo na Velikem kanalu sredi dneva in sončna svetloba in voda nekako vstopijo v sobo.
Celerie Kemble: Točno takšen spektakularen učinek je bil. Moral sem sodelovati z Miriam Ellner, ki je po mojem mnenju verjetno vrhunska umetnica verlo eglomise v Ameriki. In veste, če ne bi bilo razstavne hiše, ne bi mogel sestaviti tako velike provizije ali premakniti meje take ravni. Z Miriam sva se izjemno ukvarjala s skupnimi močmi in zdaj sem jo lahko vključil v več projektov s svojimi strankami, ker so videli, kaj se lahko zgodi, če z ogledalom res postaneš umetnik.
: Predvidevam, da zgornja meja ostane, ko se razstavna hiša zapre.
Celerie Kemble: Ne, morali smo ga sneti.
: Oh, saj si. Ste ga lahko vsaj rešili?
Celerie Kemble: Ne, ničesar ni bilo mogoče rešiti. Bilo je nekako pretirano v majhne koščke. Vsi smo hranili drobtine za spominke.